中国现当代作家作品专题研讨4第四单元【新诗之美】【高中语文核心素养提升用书】OCR识别可选择复制文字

第四单元 新诗之美 沽 新诗（或称“现代诗歌”)，顾名思义，是与旧诗（或称 典诗歌”）相区别而言的。 “五四”时期，早期新诗人追求“诗体的 大解放”，挣脱古典诗词的格律，用现代的白话自由表达现代人的 情感和经验，开启了新诗的探索之路。然而，没有了外在的形式 规范，话该怎样说，诗就怎样写，新诗会不会等同于分行的 文”？新诗的美体现在哪些方面？你或许会有这样的疑问。 事实上，从新诗发生之日起，诗人们就基于现代汉语的特点， 一直在探索新诗自身的审美规律。20 世纪20年代以闻一多、徐志 摩为代表的“新月派”诗人，利用诗形的均齐、韵脚的调和、句 式的复沓，来构建一种新诗的形式之美；到了30 年代，以戴望舒、 艾青为代表的诗人，更强调“情绪内在的抑扬顿挫”，在长短不拘 的散文语言中，提炼一种素朴、自然的节奏。另外，为表现复杂的 情感和经验，现代诗人常采用意象化、间接化的表现方式，让诗意 的表现更为含蓄，充满暗示，在鲜活的感性中融入哲理的思辨。如 20世纪40年代的“九叶诗派”、当代的“朦胧诗派”与“后朦胧诗 撒 派”，这些更具先锋探索精神的诗人，主动增加语言的跨度感与陌 生化，通过词句与意象的创造性组合，更新读者的感受，打开了新 的审美可能。 本单元的五首中国现当代诗人的佳作，就体现了新诗之美的不 同表现。戴望舒的《雨巷》和梁小斌的《大街，像自由的抒情诗 一样流畅》，分别具有婉转悦耳的“音乐美”和质朴流畅的“散文 美”，冯至的“十四行诗”则在相对固定的诗形中，融入自由表达 的活力，思索生命的意义。后面两首诗，则不同程度采用了间接 化、客观化的抒情手法。穆旦的《春》、牛汉的《悼念一棵枫树》， 通过自然意象的独特处理，表达出强烈的自我及人生体验。 学习这些诗作，不要急于读“懂”，也不要一开始就直奔“主 题”，可以反复朗读，先体会不同的声音、节奏，从整体上感受诗 歌的风格。然后，尝试从节奏、意象、结构等方面，分析诗意在语 言中的生成方式。最后，不妨将本单元的现代诗歌与以前学过的古 典诗歌相比较，思考新诗的独特性主要体现在哪些方面。 11 雨 巷① 戴望舒 撑着油纸伞，独自 仿徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又仿徨； 她仿徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默牙于②着， 冷漠，凄清，